描写肖邦的散文 描写肖邦的文章

　　描写肖邦的散文篇1：肖邦

　　1830年11月初，肖邦的朋友们为他出国举行了一个简单的告别会。老师埃斯内尔送给了他一个最珍贵的礼物——一只盛满祖国波兰的泥土的银杯。肖邦就带着这只银杯离开华沙到维也纳去了。

　　肖邦到维也纳刚一个星期就传来华沙起义的消息。华沙起义者们英勇地将统治者们赶出了波兰，成立起自己的政府。听到了这个消息，肖邦又惊又喜，离开祖国前，他虽然感到革命风暴即将来临，但是，他没想到形势发展地如此迅猛，他想立刻感回祖国参加战斗，可是朋友们寄来一封信加以劝阻，劝他在祖国用艺术为祖国服务。经过一番激烈的思想斗争，最后他还是听从了朋友们的意见，暂时先在维也纳留下来。然而，爱国主义的情感使肖邦焦灼不安，他给老师埃斯内尔的信中写道：“我从得到11月29日的消息那天起，一直到现在，除了担忧和挂念以外，没有别的感觉......作为一个艺术家——我还在摇篮里，而作为一个波兰人——我已经度过了二十多个年头了......”

　　肖邦带的钱已经快花光了，为了生存他还得举行演奏会。当他穿上燕尾服坐在钢琴前演奏时，眼前浮现的却是战斗中的祖国，挺胸行进的朋友们。肖邦痛苦极了，他回到寓室后奋力敲击钢琴，使它发出雷鸣般的响声，来发泄他的痛苦以及对革命前途的深刻担忧。在这种情感驱使下，他写下了《b小调谐谑曲》。

　　不久，起义失败了，肖邦得知这一消息，悲愤欲绝。他就自己的一腔热血化为音符，写下了著名的《革命练习曲》。在我心中，爱国就是这样，不一定要在战场上血战，但一定要用自己的力量去报效祖国。

　　描写肖邦的散文篇2：墨染琴韵，淡写流年

　　时光，若散落水面的素笺，承载着零落的花瓣，幽幽飘过，然后沉落，沉落成满心的黯然。又到中秋了，这个季节，入迷的是菊花，黄酒，圆月，或许，还有对某人的思恋……

　　可又怎样?雨送黄昏，花自飘零，匆匆的回眸，只剩下了为赋新词的借口。可惜，我不是蚕，吐不了缠绵的丝，结不成相思的茧。那些在雨中的茕茕孑立，那些在风里的顾影自怜，都成了回忆里的蒲公英，流浪天涯，可以飞得很远，却难接近那抹红袖。唯留空里的流霜，捣衣砧上的黯然。

　　想说，对你，只是淡淡的喜欢。

　　喜欢，你执笔的姿态。若林间的风，宁静优雅，淡泊自然。最后，将满腹的心事，在素雅的宣纸上，用墨，化为天街的小雨，莲开的江南。你说，墨是有生命的。可惜，若将淡墨，凝成一朵含苞欲放的花，却永远等不到花开的时间。

　　或许，喜欢艺术的，都会有那么一点点的敏感。所以，你喜欢把自己变为画里墨蝶，围着那将落却永远未落的枯叶打转。枯叶不坠，蝴蝶也逃离不了。寻不到，那淡淡的花香，那如洗的蓝天。

　　因此，我想，画里的生命是不自由的。

　　可能，正因为不自由，这些生命，才能成为永恒，定格在某个瞬间。

　　其实，这些都是我臆想的。因为，我不懂你，正如，我不懂，那弹奏哀伤的，会是那黑黑白白的琴键。

　　我知道，任何一种曲调，都能凑成一曲凄凉哀婉。这些是与我无关的，无论是贝多芬，还是肖邦，将月光化为怎样的满地苍凉，又或温馨淡然，这些散落指尖的感伤，是无法复制的。所以，我更喜欢月光下的凤尾琴，唯有那细细的弦，才能奏出瑶瑟的幽怨。那充满中国古典诗意的优雅，是钢琴远不及的吧。要不也不会有这首充满俏皮的诗词：“若言弦上有琴音，弦在琴上何不闻。若言声在指头上，何不于君指上听”。

　　遇见你之后，我才知道，那袅袅的琴音，除了指上可闻，还能，指上可见。

　　因为，在《玉妃引》、《湘妃怨》、《阳春白雪》、《汉宫秋月》这些古琴曲里，那些轻微澹远，温柔敦厚，淡而会心的意境，你总会捕捉到某些催人泪下的片段，溶进墨里，溶进笔端。闻弦而知雅意，能有几人呢?

　　可能，知音，一人已经够了。谁会在意你那些不知所谓的忧伤，那些心如刀割的流年。

　　描写肖邦的散文篇3：桑夫人的诺昂庄园

　　1836年秋天，在神经过敏的女伯爵玛丽·达古(李斯特的情人)主办的晚会上，乔治·桑和肖邦首次会面。

　　这一天，肖邦即席弹了许多曲子，他弹得兴高采烈，完全沉浸在乐曲中。当他抬起头来，闻到了一阵薇奥丽特香水的芬芳。他这才发现一双热情的眼睛正凝视着他。她并不漂亮，但有一双美好的眼睛和一个高高的哲学家的前额，给人一股男子气概。

　　这时，李斯特走过来，肖邦停下了弹奏，李斯特说：“这位就是乔治·桑女士。”乔治·桑赶忙说：“很高兴认识你，你的音乐真是……”(一阵拍马屁)说着伸出了手。肖邦一看，这手又黑又粗，还有些老茧和烟灰……但是毕竟要给李斯特一个面子，只好和她握了手。就这样，李斯特把肖邦介绍给了一位比肖邦还男人的女人。

　　乔治·桑第一眼就对肖邦的气质发生了兴趣。可是，肖邦却没有立刻喜欢这个蔑视传统，饮烈酒，抽雪茄，爱骑马，喜欢男装，骂起人来满口粗言秽语，谈情说爱时却百般柔情，千般风流的女作家。

　　这个纤弱、浮华、儒雅而又温柔的男子，对反传统的多产作家乔治·桑，第一印象并不太好。他甚至还向朋友讲过这样的话：“那个乔治·桑是一个令人讨厌的女人，不知道她是否真的是女人，我非常怀疑这件事。”

　　但随着时间的推移，乔治·桑越来越引起肖邦的注意，肖邦发现和他在一起时，他可以尽情倾诉内心深处的情感。

　　后来，肖邦和已是两个孩子的母亲比他大六岁乔治·桑生活在了一起，他们保持了长达9年的关系，乔治·桑给予肖邦的细心照料，有助于焕发肖邦的才华，他们生活在一起的后来几年，肖邦的作曲生涯达到了他个人生命的最高点，是肖邦鸣唱“天鹅之歌”的岁月。

　　因为爱情不仅使他显得英俊健康，而且情绪活跃，感觉良好，充满自信。过去的神情恍惚、忧郁伤感竟然一扫而空。他的创作才能又获得了非凡的活力。

　　1839年6月19日，肖邦来到桑夫人的诺昂庄园。这是一个典型的法国乡村，与肖邦的故乡有着完全不同的风味，在风景优美的草原上，坐落着这幢石头房子，晚上，从田野的远处传来牧羊人粗犷的奇特的歌声，这些都使肖邦激动不已。作家、诗人、艺术家们也常到这儿来作客。肖邦在这儿享有最大的权利，他占有两间幽静的房子，一间摆着专门为他买来的钢琴，写字台和沙发;一间是恬静的卧室。在这里，他像在自己家里一样。乔治·桑深夜写作，白天休息。肖邦体弱，白天弹琴，傍晚散步。两人在晚饭时见一面。

　　
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