我爱古诗词 > 诗歌大全 > 诗歌鉴赏 >

古典中的梅花意象古代诗词

时间: 小龙 诗歌鉴赏

清浅小溪如练,问玉堂何似,茅舍疏篱。伤心故人去后,冷落新诗。微云淡月,对江天、分付他谁。空自忆,清香未减,风流不在人知。

作品赏析

【注释】:

此词咏梅之孤高与环境冷落而有所寄意。作者选择一系列色淡神寒的字词,刻画梅与周围环境,宛若一幅水墨画,其勾勒梅花骨格精神尤高,给人以清高拔俗之感。全词风格疏淡隽永,句格舒缓纡徐。

起首一句 ,以修竹作陪衬 ,极言野梅品格之孤高 。二 、三两句,极写梅的孤洁瘦淡。芳洁固然堪赏,孤瘦则似须扶持,以下二句就势写梅之不得于春神,更为有力:“东君也不爱惜,雪压风欺。”梅花是凌寒而开,其蕊寒香冷,不仅与蜂蝶无缘,连候燕也似乎“怕春寒、轻失花期”。因燕子在仲春社日归来,其时梅的花时已过,故云。一言“东君不爱惜 ”、再言燕子“无情”,是双倍的遗憾。“惟是有”一转,说毕竟还有“ 南来归雁 ,年年长开时”,其词若自慰,其时无非憾意,从“惟是有”的限制语中不难会出。

这几句,挥洒自如,灵动飞扬,笔力不凡。

下片化用林逋咏梅名句——“ 疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏 ”,写在野“ 江梅”的风流与冷落。

过片三句言“ 清浅小溪如练”,梅枝疏影横斜,自成风景 ,虽在村野(“ 茅舍疏篱”),似胜于白玉堂前。

“伤心”两句感叹“梅妻鹤子”的诗人林逋逝后,梅就失去了知音 ,“疏影横斜”之诗竟成绝响。“微云”三句 ,以问句的形式 ,言林逋逝后,即有“微云淡月”,暗香浮动,也无人能赏,只不过孤芳自赏而已。

结尾三句,以拟人化的手法,将梅之孤高自许的风流标格推向高潮,从而收束全篇,造成余韵深长。含蓄蕴藉的艺术效果。

古典中的梅花意象古代诗词(篇2)

柳梢青·茅舍疏篱

[宋] 杨无咎

茅舍疏篱。半飘残雪,斜卧低枝。可更相宜,烟笼修竹,月在寒溪。宁宁伫立移时。判瘦损、无妨为伊。谁赋才情,画成幽思,写入新诗。

作品赏析

【注释】

①宁宁:宁静之意。又作亭亭。 移时:谓少顷。

【评解】

这首咏画词,梅花与人融为一体。既写梅花的精神,也表现了诗人的情操。意境幽

美,用语工妙,含蓄蕴藉,构思新颖,耐人寻味。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》:画梅始于五代,皆著色而俪以禽鸟。

至逃禅翁,始以水墨作花,遂雅逸出群,世称江西墨梅,至今片纸兼金,为画苑秘

宝。遗词一卷,选家多未登录。其绵丽工炼,则颇似梦窗。

古典中的梅花意象古代诗词(篇3)

朝中措·怕歌愁舞懒逢迎

[宋] 陆游

怕歌愁舞懒逢迎。妆晚托春酲。总是向人深处,当时枉道无情。关心近日,啼红密诉,剪绿深盟。杏馆花阴恨浅,画堂银烛嫌明。

作品赏析

【注释】

①春酲:春日病酒。酲:病酒,谓经宿饮酒,故曰酲。

【评解】

陆游在蜀期间,曾写作《朝中措》咏梅词三首,此为其中之一。词人以拟人化手法,

抒写梅花因不喜歌舞逢迎,而被视为“无情”。下片写近日啼红剪绿,百花竞艳,莺歌

燕舞,春满人间。全词清雅含蓄,委婉多情。亦梅亦人,寄喻殊深。

古典中的梅花意象古代诗词(篇4)

临江仙·试问梅花何处好

[宋] 张孝祥

试问梅花何处好,与君藉草携壶。西园清夜片尘无。一天云破碎,两树玉扶疏。

谁昭华吹古调,散花便满衣裾。只疑幽梦在清都。星稀河影转,霜重月华孤。

作品赏析

【注释】

①藉草:以草荐地而坐。

②玉扶疏:指梅枝舒展。

③擫:用手按捺。

④昭华:即玉管。

⑤古调:指笛曲《梅花落》。

⑥清都:指北宋都城汴梁。

【评解】

此词借赏梅抒写爱国情怀。上片写月夜对酒赏梅,是实景。下片写忽听《梅花落》,

不禁梦绕清都,是虚景。张孝祥词以雄奇奔放称,风格近苏轼。但此词却清幽含蓄,虽

婉约名家亦不能过;而寄意收复中原,情真调高。

古典中的梅花意象古代诗词(篇5)

十样花·陌上风光浓处

[宋] 李弥逊

陌上风光浓处。第一寒梅先吐。待得春来也,香销减,态凝伫。百花休谩妒。

陌上风光浓处。繁杏枝头春聚。艳态最娇娆,堪比并,东邻女。红梅何足数。

陌上风光浓处。日暖山樱红露。结子点朱唇,花谢后,君看取。流莺偏嘱付。

陌上风光浓处。忘却桃源归路。洞口水流迟,香风动,红无数。吹愁何处去。

陌上风光浓处。最是海棠风措。翠袖衬轻红,盈盈泪,怨春去。黄昏微带雨。

陌上风光浓处。自有花王为主。富艳压群芳,蜂蝶戏,燕莺语。东君都付与。

陌上风光浓处。红药一番经雨。把酒绕芳丛,花解语。劝春住。莫教容易去。

作品赏析

【注释】

①凝伫:形容寒梅庄重挺立。

②漫:随意。

【评解】

严冬腊月,乡间小路上一枝寒梅初绽,为人间带来春讯。

然而当春回大地、百花竞艳时,她却香消态凝,端庄自重。词人劝百花休漫妒之语,

包含着对凌寒开放的早梅的无限赞赏。

56083